сценарий Лилиана Кавани, Роберта Маццони, Дзюнъитиро Танидзаки
продюсер Йорам Глобус, Менахем Голан, Майкл Хартман, ...
оператор Данте Спинотти
композитор Пино Донаджо
художник Лучиано Риччери, Jusaburo Tsujimura, Альберто Версо, ...
монтаж Майкл Дж. Дути, Руджеро Мастрояни

"Этот фильм был снят для американской фирмы «Кэннон» бывших израильских продюсеров Менахема Голана и Йорума Глобуса. Итальянская постановщица Лилиана Кавани, которая прославилась противоречивой картиной «Ночной портье» (1974), в очередной раз обратилась к сложным, запутанным интимным взаимоотношениям людей в эпоху тоталитарных режимов и исторических катаклизмов. Она выбрала для экранизации роман «Буддистский крест» выдающегося японского писателя Дзюнъитиро Танидзаки, который, наряду со своим соотечественником Ясунари Кавабатой, получил широкое признание в Европе. Однако кинематографисты, адаптируя их произведения, часто изымают неоднозначные, многосмысловые сюжеты из контекста восточной культуры и философии или приспосабливают к европейским реалиям, существенно выпрямляя исходный замысел. В подобном изложении проникнутые «высокой эротикой» истории начинают напоминать расхожие адюльтерные анекдоты. Так, например, произошло в снятой двумя годами ранее ленте «Ключ» тоже итальянца Тинто Брасса.
Не избежала этого и Кавани, по версии которой получилась внешне завлекательная историйка с намёком на скандал. Мицуко Мацугаэ, дочь японского посла в Берлине в 1938 году, влюбляется в Луизу фон Холлендорф, жену немецкого дипломата Хайнца фон Холлендорфа, а потом и он сам втягивается в двусмысленную ситуацию «любви втроём». Об этом становится известно властям. Выход для героев может быть только в смерти. Но молодая немка остаётся в живых и позже рассказывает обо всём знакомому писателю, прося его написать эротический роман в назидание другим людям.
Американский критик Леонард Молтин назвал этот фильм «безжизненным и даже несексуальным». Скромность режиссёра, в отличие от «Ночного портье», конечно, может показаться удивительной. И всё же картина Лилианы Кавани холодна и бесстрастна потому, что ей не удалось на этот раз затронуть зрителей подлинной человеческой драмой героев. Они выглядят как марионетки, бездушные и бесчувственные куклы."

"Очень странный фильм, странный с первого и до последнего кадра. В сюжет начинаешь втягиваться уже с первых кадров. Нам показывают женщину, которая, находясь на уроке рисования, вместо того чтобы изобразить натурщицу, рисует черты японской девушки, сидящей напротив. Она изящная, словно фарфоровая, говорят про эту японку. И героиня влюбляется, она любила ее так, как никого и никогда не любила. Но японка не так проста, как может показаться. А вскоре она поймала в свои сети и мужа героини, потом начинает давать им странный порошок.
Вроде бы простая на первый взгляд история, но не тут было. Дело происходит в Берлине, в середине 30-х годов. А потому есть политика, есть партия во главе с фюрером, и они не приемлют таких вот бисексуальных отношений и уж тем более однополую любовь. А значит им надо бежать, надо спасаться, что удивительно героям не приходит в голову расстаться и вернуть все на свои места. Грустный финал, да и разве может быть у таких отношений счастливый финал.
Фильм просто пропитан различными странностями. Странная японка Митсуко, чьи действия понять очень сложно, она абсолютно непредсказуема в каждом кадре. Странный муж, который так любит свою жену и так боится осуждения партии, но все-таки идет на эти отношения. Странный порошок, который герои употребляли. Странный финал.
Но именно странность заставляет меня уже в который раз смотреть этот фильм. А еще огромный плюс, это наличие чувственности и сексуальности, которые излучает каждое мгновение картины.
Прекрасный фильм для любителей странных историй любви."