На исходе 2009 года ведущие печатные издания, в том числе лондонская газета Times, признали этот фильм одним из величайших свершений в мировом киноискусстве последнего десятилетия.

Режиссёр Михаэль Ханеке отказался от использования закадровой музыки в этом фильме.

Внимание! Дальнейший список фактов о фильме содержит спойлеры. Будьте осторожны.

Анализ

Особенностью сюжетной линии является захват внимания зрителя на эпизодах просмотра главными героями фильма, супружеской пары-телеведущего Жоржа Лорана и служащей литературного агентства Анны, присланных им кассет. Режиссёр показывает их долго, не отпуская внимание зрителя от малейших деталей, происходящих в кадре. Картинка выстроена так, что не сразу можно понять, реальное это действие или запись, непосредственно происходящее с героями или документальные кадры. В отличие от другого фильма Михаэля Ханеке, «Белая лента» (2009) фильм более логичен и развивается более плавно и закономерно, хотя без вставок из прошлого и фирменного открытого финала австрийский мастер все-таки не обошелся. Фильм действительно захватывает своей напряженной, набирающей градус динамичности атмосферой, и по ходу происходящего зритель уже не задается вопросами из разряда «а что откуда взялось». Даже после самоубийства Маджида, который так и не сознается в том, что доставил семье Жоржа столько неудобств, Ханеке вновь как бы вводит приём «картинки с камеры», который тут же сменяется вполне привычным появлением Жоржа в дверях своей квартиры — то есть, эффект достигнут, фильм продолжается.

Вставки в фильме из детства героев по ходу фильма логически связаны с настоящим временем, давая понять, в чём смысл нарисованных будто бы ребёнком картинок, также присылаемых Жоржу и Анне, однако финал фильма оставляет зрителю пищу для размышлений. Но при всем при этом с педагогической точки зрения фильм оценивать проще, чем ту же «Белую ленту», или «Бассейн» (2003) француза Франсуа Озона, или, например, «Альфа Дог» (2006) Ника Кассаветиса, но в нём ведь и нет указаний и отсылок к глобальной проблематике какой-либо современной реалии, как то педофилия или киднеппинг. Впрочем, он и сильно насыщеннее смыслом и логикой чем всё тот же «Бассейн». Единственная аллюзия фильма — это один из видов телефонного терроризма, в котором злоумышленники применяют все возможные способы, чтобы пошатнуть привычных ход жизни людей и заставить их бояться выйти на улицу и жить в ожидании каких угодно бед и происшествий в своей жизни, вплоть до подозрений о похищении их детей, а также довести их до того, что они по любому поводу будут готовы обращаться в органы правопорядка. Похожее подозрение возникает и у героев фильма, когда однажды вечером их 12-летний сын не приходит домой.

Примечателен факт того, что главный герой до конца не может понять, почему Маджид решил свести счёты с жизнью из-за случая, который произошел в их далеком детстве, когда по вине Жоржа Маджид попал в детдом. При этом Маджиду было очень нужно, чтобы Жорж присутствовал при его смерти. Все это явно ускользает от понимания Жоржа.

Юбилейный приз (поровну с лентой «Мандерлей») на МКФ в Вальядолиде, Британский независимый киноприз за лучший иностранный фильм.

Сезар, 2006 год
Номинации (4):
Самый многообещающий актер (Валид Афкир)
Лучший актер второго плана (Морис Бенишу)
Лучший режиссер (Михаэль Ханеке)
Лучший сценарий

Каннский кинофестиваль, 2005 год
Победитель (3):
Лучший режиссер ( Михаэль Ханеке )
Приз ФИПРЕССИ (конкурсная программа)
Приз экуменического (христианского) жюри
Номинации (1):
Золотая пальмовая ветвь

Европейская киноакадемия, 2005 год
Победитель (5):
Лучший фильм
Лучшая мужская роль ( Даниель Отой )
Лучший режиссер ( Михаэль Ханеке )
Лучший монтаж
Приз международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ)
Номинации (3):
Лучшая женская роль (Жюльет Бинош)
Лучшая операторская работа (Кристиан Бергер)
Лучшая работа сценариста (Михаэль Ханеке)